Это может быть первая цветовая расклад-
ка в этюде с натуры, независимо от того, осуще-
ствлено ли накладывание краски ровными залив-
ками, протирками или мазками. Суть одна. Такое
решение можно видеть собственно в аппликации,
восточной миниатюре, русской иконе, у А. Матисса
и других художников.
Второй уровень разработки колорита связан с
так называемой «лепкой формы цветом». Юон счи-
тал, что только та живопись хороша, в которой
каждый квадратный сантиметр холста обогащен
тысячью оттенков цвета. Но тут художника подсте-
регает опасность потери цвета вообще.
Третий уровень разработки колорита — это под-
чинение цвета образной задаче. Р. Р. Фальк любил
картину М. А. Врубеля «Гадалка», он говорил о
ней: «Смотрите, как у нее написаны лицо и руки.
Это не банальная телесная красота. Это образный
115
цвет» 1, И добавлял, что цвет предметов надо ис-
кать не внешне красивый и похожий, а психологи-
чески необходимый и создающий нужное на-
строение.
Художник В. Тюленев рассказывает: «В первых
своих работах я не стремился и не осмеливался вы-
ходить за рамки правил и приемов, усвоенных в
процессе обучения. Переломной, новой для себя
считаю картину «Ливни» (1967), где впервые ре-
шился написать рожь — синей, дорогу — розовой,
жеребенка — золотым. …Менялось мое восприятие
окружающего мира и раскрытие его поэтической
сущности требовало новых художественных
средств» 2.
Перед живописцами стоит задача сделать жи-
вопись красноречивой, выразительной. А как изве-
стно, цвет — это душа живописи, и мастерам кисти
необходимо учиться разумно распоряжаться цве-
том — этим могучим средством эмоционального,
эстетического воздействия на зрителя.
П. И. Гаврилюк говорит, что перед наукой
стоит задача проверить, не лежит ли модуль Ф в
основе цветовой гармонии, так как известно, что
определенные цветовые гармонии позитивно влияют
на рост некоторых растений, способствуют лучше-
му физиологическому функционированию живых
систем. «Открытие «золотого числа» в основе …цве-
товой гармонии, как это сделано пока в гармонии
объемов, дало бы возможность математикам еще
более эффективно применять к пояснению законов
красоты «алгебру гармонии» 3.
Следовательно, закон «золотого числа» лежит
в основе цветовой гармонии, что является одним
из проявлений единства материального мира.
У природы один план, но проявление его столь мно-
гообразно, что не все ее действия поддаются пони-
манию с первого взгляда. Анри Пуанкаре говорил,
что наш ум так же немощен, как и наши чувства,
что он растерялся бы среди сложности мира, если
бы эта сложность не имела своей гармонии.
Как ни трудна загадка «золотого числа» в цве-
товой гармонии, она будет разрешена, коль челове-
ческий разум осознал ее как загадку. Конечно, без
математики тут не обойтись. Окончательное реше-
1 Фальк Р. Р. Беседы об искусстве. Письма.—М., 1981.—
С. 182.
2 Тюленев В. В мире поэзии//Творчество.— 1975.—№ 8 —
С. 8—10.
3 Гаврилюк П. И. Проблема эстетического и теория управ-
ления.—К., 1970.—С. 64.
Рис. 89.
Схема теории искусств
ние этой проблемы будет тогда, когда математика
переведет понятия цветовой гармонии на язык чи-
сел. Леонардо да Винчи говорил, что только то зна-
ние является истинным, которое проверено матема-
тикой.
А пока что будем считать проявлением закона
«золотого числа» в колорите наличие общего цвето-
вого тона, когда главного цвета в картине значи-
тельно больше половины (примерно 62 части). До-
веримся глазу.
Художники не любят слова: закон, симметрия,
порядок, геометрия. Им больше по вкусу слова:
гармония, красота, стиль, ритм, «…хотя смысл этих
последних слов едва ли чем существенным отли-
чается от смысла первых. Но дело, конечно, не в
словах; суть неприязни искусства к науке лежит
в убеждении, что до конца раскрытый закон вносит
будни в поэзию. Может быть отчасти и так, но,
вернее, что это совсем не так: наслаждаться искус-
ством может только тот, кто подготовлен ощу-
щать и, по возможности, понимать его законы» ‘.
Теперь перейдем к полному композиционному
алгоритму.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93