:: Меню ::

:: Свежие новости ::

Информация

Партнеры

Золотое сечение в живописи

Можно пользоваться делениями, на-

несенными на верхнем крае альбомного листа.

Центральное деление наводится на главный пред-

мет (смотреть одним глазом), альбом приближает-

ся или удаляется от глаза на расстояние, при ко-

тором зачерненное деление совпадает с сектором

слепого пятна. В натуре замечаются ориентиры,

совпадающие с делениями на листе, которые потом

помогут взять все пропорции в рисунке. Хорошо,

если рисующий потратит несколько минут на вы-

полнение композиционного наброска. Это облегчит

выполнение рисунка в размере или живописного

этюда.

Перспективную сетку-угломер можно изгото-

вить из фанеры (рис. 50, б), а лучше — из про-

зрачного пластика. Ее удобно носить в альбоме,

при необходимости положить па землю, так как

она не боится влаги. Такая сетка бывает размера-

ми 10X10, 25X25 или 38X38 см. Большую сетку

приходится держать на расстоянии вытянутой руки.

Все деления на пластине наносятся процарапы-

ванием.

Из куска фанеры или плотного картона выре-

зается треугольник с углом при вершине, равным

36°. Сторона, противоположная вершине, делится

на 6 равных частей. В каждое деление вбивается

маленький гвоздик, шляпки удаляются. Вершина

1 Цит. по; Янушевский С. К. Техническое рисование.—

К.—М., 1957.—С. 47.

2 Там же.— С. 47.

Рис. 51.

Перспективная сетка — угломер

треугольника обрезается, чтобы эти «грабельки»

можно было приставить к глазу под нижним ве-

ком. Воображаемая вершина угломера должна со-

впадать с центром хрусталика. Главный луч зре-

ния направляется на предмет через средний гвоз-

дик. Крайние укажут границы поля ясного зрения.

Каждое деление такого угломера равно 6°. Можно

изготовить зрительную пирамидку из кусков плот-

ного картона (рис. 50, в) с крестовиной из ниток.

Чтобы удобно было носить ее’с собой, она делается

складной.

Каждый художник, уяснивший метод определе-

ния поля ясного зрения при помощи слепого пят-

на глаза, сам придумает всякие другие способы,

удобные для него. В. Гильде в своей книге «Зер-

кальный мир» (М., 1982) описывает способ глазо-

мерного определения углов. Смотреть нужно одним

глазом на большой палец вытянутой перед собой

руки, используя его как визир. Если затем открыть

прежде закрытый глаз, а второй зажмурить, то

палец отскакивает в сторону на 6°. Величина этого

угла одинакова у всех людей. При работе с натуры

этот способ удобен, так как не требуется никаких

измерительных инструментов.

Разбив поле воображаемой картины сеткой,

каждая клетка которой соответствует угловой ве-

личине 6°, мы получим перспективную сетку, ана-

логичную сетке Альбрехта Дюрера. Заметим, что

в сетке Дюрера тоже шесть клеток. Это и не уди-

вительно. Если Дюрер даже и не соотносил шири-

ну клетки с угловой величиной, то его рекоменда-

ция сделать рамку сетки такого размера, чтобы

она находилась от глаза на расстоянии вытянутой

руки, приводит к тому же результату (рис. 51).

Указанная рамка с сеткой может быть видоиска-

телем и угломером. Крестовина рамки наводится

на главный предмет, на который необходимо смот-

64

Рис. 52.

Научное понятие картинной плоскости:

о — поле ясного зрения (воображаемая картина); б — художник и воображаемая картина (макет);

а — воображаемая и реальная картины

реть в это время одним глазом, а рамка отводится даже такой художник, как Ван Гог, пользовался

от глаза на такое расстояние, при котором черный перспективной рамкой. В письме брату Тео он пи-

кружок попадает в сектор слепого пятна и стано- сал: «…Я заказал новую и, надеюсь, лучшую пер-

вится невидимым. Края рамки при этом укажут спективиую рамку, которую можно установить на

границы поля ясного зрения видения. Размеры неровной почве дюн с помощью двух подставок» ‘.

предмета в пределах рамки соответствуют разме- Не обязательно всегда пользоваться перспектив-

рам образа на сетчатке, ной сеткой — угломером. Она нужна до тех пор,

Некоторые молодые художники считают кощун- пока рисующий почувствует границы поля ясного

ственным пользоваться какими-либо механически- зрения и усвоит ту простую истину, что в компози-

ми приспособлениями при работе с натуры, пола-

гая, что это противоречит статусу свободного ху-

дожника, творящего интуитивно.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93