Trente neuvieme partie. Paris, Duchesne, 1790. Etat des personnes qui composent 1′Academie royale de musique.
11 Это отразилось на интересной .работе Hugo V. G. Tableau de la danse au theatre pendant la Revolution francaise (1789—1795). — La revue musicale, 1922, N 5, p. 222—230; N 6, р. 44—50; N 7, р. 127—146, где о танце можно узнать очень мало.
12 Мундт Н. Биография Карла Лудовика Дидло. — Репертуар русского театра, 1840, № 3, с. 1—8. За ним: А. П. В память пятидесятилетия Гольца. Спб., 1872, с. 15; Всеволодский-Гернгросс В. Н. Театр в России в эпоху Отечественной войны. Спб., 1912, с. 122Э Гроссман Л. П. Пушкин в театральных креслах М., 1926, с. 98—131-
13 Le Sage A., d’Orneval. Theatre de la Foire. Paris, 1731. Vol. 2, p. 134; vol. 4, p. 125, 175.
14 Almanach des spectacles de Paris. Quarante sixieme partie pour 1′an 1815 (Paris, Duchesne, 1815, p. 12) дает такие сведения об Одино:
Audinot Nicol-Medard родился в Нанси (без года), дебютировал в . Париже в Итальянской комедии 3/1—1764 г., ушел в 1767 г. и образовал свою труппу балаганного типа в Версале (1767—1768); на Сен-Жерменской ярмарке в 1769 г. показывал с большим успехом марионеток (loge des Bamboches); в 1770 г. перешел на бульвары в Ambigu-Comique, где заменил марионеток детьми с громадным успехом; с 1772 г. дает grandes pantomimes с неизменным успехом, особенно материальным. Умер в Париже 21/V— 1801 г. Из его театра вышли многие выдающиеся артисты, например, г-а Гардель и Шевиньи.
15 Тот же альманах (Duchesne) начиная с 1789 г. в списке поставщиков оперы указывает «Maillon, bonnetier, rue St-Honore, pres St-Roch», в альманахе за 1800 г. он уже называется «Maillot, pour bonneterie, rue Honore, a cote de celle des Fondeurs». Тут же «Dutailly, pour blanchissage des bas et Pantalons de soie, rue Petit-Carreau en face de celle Thevenot». Занятно, что «изобретение» трико приписывается у Jullien А. (р. 275) и в книге Larive J. М. Cours de declamation. Paris, 1804—1810. Vol. 2, 2ieme partie, 1810, р. 275, уже этому «sieur Maillot». Ларив, актер драматический, много сделавший для обновления театрального костюма, дает такую справку о трико: «Трико (les maillots) — цельная одежда из шелкового трико тельного цвета, которая надевается прямо на тело и в точности копирует кожу, сохраняя все контуры. Прежде носили такю одежду из тафты тельного цвета, и я видел, как некоторые актеры надевали на подвязки брильянтовые пряжки, которые казались инкрустированными в коже». Название «maillot» вошло в обиход в первую четверть XIX в. В Dictionnaire theatral ou Douzecent Trente-trois verites. Paris 1824, p. 205, мы читаем: «Maillot — корсаж тельного цвета, являющий взгляду любителя облик обнажения, украшенного искусством. Под maillot даже и нога г-жи Gaillet не старше двадцати пяти лет».
16 Goncourt Е. et J. de.. Histoire de la societe francaise pendant le Directoire. Paris, s. a., p. 403. Аналогичные идеи бродили еще в середине XVIII в. Гримм упоминает о г-не Кармонтене, который в связи с увлечением ко всему «в греческом вкусе» выпустил две гравюрки с карикатурами на одежды «a la grecque» (см.: Grimm Fr.-M. Cor-respondance litteraire: In 16 vol. Paris, 1877—1882. Vol. 5, 1879, р. 282). Подражатели немедленно издали целую серию таких костюмов.
17 GoncowtE. etJ. de. Histoire de la societe francaise pendant le Directoire. Paris, s. a., p. 411.
18 Общий обзор у Boehn М. von. Die Mode. Menschen und Moden im XIX. Jahrhundert. 1790—1817. Munchen, 1908.
19 Fauchier-Magnan A. Lady Hamilton (1763—1815). Paris, 1910, у него и библиография; Pas de chale, «изобретенное леди Гамильтон», танцевала в Париже в Опере г-жа Гардель (Journal des Debats, 1804,28. X).
20 Prunieres Н. Salvatore Vigano. — La revue musicale, 1921, 1/XII, N special «Le ballet au XDC siecle».
21 В этом легко убедиться, просматривая распределения ролей, приводимые в либретто балетов. Например, для первого представления балета Дидло «Зефир и Флора» (Didelot. Flore et Zephire, ballet divertissement en un acte, en francais. London, 1796) следующий состав исполнителей: Клеонида, нимфа — г-жа 1елигс-берг. Флора — г-жа Роз, пастушки — г-и Паризо и Босси, Зефир — г-н Дидло, Амур — маленький Менаж, маленький Амур — маленький Гилл. Все французы, кроме маленького Гилла, и, может быть г-жи Босси.
22 Wright Th. The Works of James Gillray. London, s. a, p. 211, 25Э.
23 Глушковский А. П. Воспоминания о великом хореографе Дидло. — Пантеон и репертуар русской сцены, 1851, № 4, с. 2.
24 Мы видели воспроизведение в кн.: Материалы по истории русского балета. Л., 1938, с. 72—73 и комментарий к нему М. Борисоглебского. С ним считаться трудно ввиду полной беспомощности автора перед лицом своего материала. Раскрашенная гравюра называется рисунком, имя Джильрея не указано, датировка не проверена — 1793-й вместо 1796-го, никаких подтверждений тому, что изображены именно Дидло и г-жи Роз и Паризо.
25 Noverre J.-G., vol. 2, р. 70.
26 Goncourt E. de. La Guimard, p. 306, цитата из письма мужа Гимар — Этьена Депрео; Гимар умерла в 1816 г.
27 Noverre J. -G., vol. 4, p. 70.
28 О пресловутой балаганной tourneuse см. ниже; о ней упоминает Mau-gras G. Les comediens hors la loi. Paris, 1887, p. 206.
29 Blasis Ch. p. 68.
30 Ibid., p. 102. Блазис говорит, что ему «23—24 года». Что это, мальчишество: прибавил себе шесть лет или наоборот — убавлял впоследствии?
31 Ibid., p. 10. Блазис, очевидно, не знал о существовании Taubert’a и Bonin’a, писавшего по-немецки.
32 Ibid., p. 11.
33 Noverre J.-G., vol. 2, p. 70.
34 Almanach des spectacles de Paris (Duchesne).
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156